Surfaces noires parcourues d’avènements de matière : rugosités, anfractuosités, sinuosités. Parfois, des marques blanches. Signes ou jalons. Tentatives de calibrage ? L’œil effleure, accroche, glisse, s’attarde, s’évade vers d’autres espaces… volumes de marbre refermés sur eux-mêmes, dos ronds offerts à la caresse de la main. Aériennes, les courbes de la pierre répondent aux alignements canoniques de la toile. Répondent, ne s’opposent pas. Les œuvres du peintre et du sculpteur se conjuguent dans un espace qui se fait œuvre à son tour. Installation des œuvres. Installation comme œuvre. Notre émotion est faite de ces rencontres autant que des œuvres dans leur singularité.
La beauté classique de ces paysages contemporains est interrogée par deux impromptus vidéo. Dans l’espace principal, au visiteur hésitant à vérifier le velours ou la soie du marbre, l’invite de la caresse sensuelle de deux mains surgies de la lumière. Dans une crypte latérale, sombre et intime, une toile où le blanc concède le signe est soudain recouverte d’une lumière de sang puis déchirée d’un bref éclat révolutionnaire. Ces interruptions obligent à penser l’exposition et à ne pas seulement se laisser porter par la magie de l’installation. Magie dont toute la force ne s’exprime que si la visite est solitaire. Toute autre présence dans ce champ d’émotion est intrusion, interférence dont il faut patiemment attendre l’éloignement de l’écho.
Alain Danérol (peinture), Robert Pierrestiger (sculpture) dans une mise en espace de Charles Payan à St Siméon de Bressieux (Isère), ce mois de juin 2008.
Catégories :art contemporain
Broutilles à l'aneth 
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